edificios mies van der rohe
La Casa Lemke fue construida entre 1932 y 1933 por encargo de los industriales y el matrimonio Martha y Karl Lemke. Para su proyectada casa residencial en Obersee, en el distrito de Weißensee, los clientes atrajeron a uno de los arquitectos más destacados de la Nueva Objetividad: Ludwig Mies van der Rohe.
Mies van der Rohe utilizó el contraste en la elección de los materiales: a las grandes superficies de cristal les siguieron paredes de ladrillo clinker de color marrón rojizo. Las transparencias se alternan con los ladrillos opacos y macizos y crean una tensión excitante. En su arquitectura siguió el principio rector de «menos es más». Para Mies van der Rohe, la reducción y la simplicidad eran el medio para dejar que las formas y los materiales hablaran por sí mismos.
Mies van der Rohe no sólo diseñó la casa, sino también gran parte del mobiliario de la pareja. Junto con su cónyuge y compañera de trabajo en aquella época, la diseñadora Lilly Reich, el arquitecto fabricó armarios, sillas, sillones y camas, y en cada habitación se utilizó un tipo de madera diferente. En la actualidad, los muebles se encuentran en la colección del Museo de Artes Decorativas del Kulturforum.
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El objetivo de este estudio es avanzar en la capacidad de practicar la medicina personalizada aprendiendo qué nuevos agentes farmacológicos son más eficaces con qué tipos de tumores de cáncer de mama y aprendiendo más sobre qué indicadores tempranos de respuesta (análisis del tumor antes de la cirugía mediante imágenes de resonancia magnética (IRM) junto con muestras de tejido y sangre) son predictores del éxito del tratamiento.
I-SPY comparará la eficacia de los nuevos fármacos en combinación con la quimioterapia estándar con la eficacia de la terapia estándar sola. El objetivo es identificar regímenes de tratamiento mejorados para subgrupos sobre la base de las características moleculares (firmas de biomarcadores) de su enfermedad. Como se ha descrito en anteriores ensayos adaptativos, los regímenes que muestren una alta probabilidad predictiva bayesiana de ser más eficaces que la terapia estándar se graduarán en el ensayo con su(s) correspondiente(s) firma(s) de biomarcadores. Los regímenes serán abandonados si muestran una baja probabilidad de mejora de la eficacia con cualquier firma de biomarcadores. Los nuevos fármacos se incorporarán a medida que los que se han sometido a las pruebas completen su evaluación.
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Ludwig Mies van der Rohe (/miːs/ MEESS; alemán: [miːs]; nacido como Maria Ludwig Michael Mies; 27 de marzo de 1886 – 17 de agosto de 1969) fue un arquitecto germano-estadounidense[1]. Junto con Alvar Aalto, Le Corbusier, Walter Gropius y Frank Lloyd Wright, se le considera uno de los pioneros de la arquitectura modernista.
En la década de 1930, Mies fue el último director de la Bauhaus, una escuela pionera de arte, diseño y arquitectura modernos[2] Tras la llegada al poder del nazismo, con su fuerte oposición al modernismo (que llevó al cierre de la propia Bauhaus), Mies emigró a Estados Unidos. Aceptó el cargo de director de la escuela de arquitectura del Armour Institute of Technology (más tarde Illinois Institute of Technology), en Chicago.
Mies trató de establecer su propio estilo arquitectónico particular que pudiera representar los tiempos modernos al igual que el clásico y el gótico lo hicieron para sus propias épocas. El estilo que creó se caracterizó por su extrema claridad y sencillez. Sus edificios maduros hacían uso de materiales modernos como el acero industrial y las placas de vidrio para definir los espacios interiores, como también llevaron a cabo otros arquitectos modernistas en las décadas de 1920 y 1930, como Richard Neutra. Mies se esforzaba por lograr una arquitectura con un marco mínimo de orden estructural equilibrado con la libertad implícita de un espacio abierto sin obstáculos. Llamaba a sus edificios arquitectura de «piel y huesos». Buscaba un enfoque objetivo que guiara el proceso creativo del diseño arquitectónico, pero siempre preocupado por expresar el espíritu de la era moderna. A menudo se le asocia con su afición a los aforismos «menos es más» y «Dios está en los detalles».
