Redacta un comentario sobre el realismo y destaca algunas diferencias respecto al resto de posturas

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Realismo y globalización pdf

El realismo mágico (también conocido como realismo mágico o realismo maravilloso) es un estilo de ficción y un género literario del siglo XX. Los términos fueron influenciados por un estilo pictórico alemán del mismo nombre en la década de 1920.[1] Como estilo de ficción literaria, el realismo mágico pinta una visión realista del mundo moderno a la vez que añade elementos mágicos, a menudo tratando la difuminación de las líneas entre la fantasía y la realidad.[2] El realismo mágico, quizás el término más común, a menudo se refiere a la literatura en particular, con fenómenos mágicos o sobrenaturales presentados en un entorno de otro modo real o mundano, que se encuentra comúnmente en novelas y representaciones dramáticas. [A pesar de incluir ciertos elementos mágicos, generalmente se considera un género diferente al de la fantasía porque el realismo mágico utiliza una cantidad sustancial de detalles realistas y emplea elementos mágicos para hacer un punto sobre la realidad, mientras que las historias de fantasía a menudo se separan de la realidad[3][4][5][6][7][8][9] El realismo mágico a menudo se ve como una amalgama de elementos reales y mágicos que produce una forma de escritura más inclusiva que el realismo literario o la fantasía[4].

Teoría de la guerra del realismo

El color local o la literatura regional es la ficción y la poesía que se centra en los personajes, el dialecto, las costumbres, la topografía y otras características particulares de una región específica. Influido por el humor del sudoeste y del este, entre la Guerra Civil y el final del siglo XIX este modo de escritura se convirtió en dominante en la literatura estadounidense. Según el Oxford Companion to American Literature, «en la literatura de color local se encuentra la doble influencia del romanticismo y el realismo, ya que el autor con frecuencia se aleja de la vida ordinaria para adentrarse en tierras lejanas, costumbres extrañas o escenas exóticas, pero conserva a través de detalles minuciosos un sentido de fidelidad y exactitud en la descripción» (439). Sus puntos débiles pueden ser la nostalgia o el sentimentalismo. Su forma habitual es el sketch o el relato corto, aunque Hamlin Garland abogó por la novela de color local.

El escenario: Con frecuencia se hace hincapié en la naturaleza y en las limitaciones que impone; los escenarios suelen ser remotos e inaccesibles. El escenario forma parte de la historia y a veces se convierte en un personaje en sí mismo.

Características de la novela del siglo xix

Fig. 1Marco explicativo realista crítico de los derechos humanos y los determinantes sociales de la saludImagen de tamaño completoEl marco puede ser objeto de una elaboración sustancial, como la que se expone a continuación, que pone de relieve la complejidad de este entorno. Esa complejidad se refleja en el conjunto de relaciones que pueden existir entre las numerosas entidades implicadas. Esas relaciones, que se definen por la activación y los efectos de los mecanismos, explican cómo «funciona» el entorno (por ejemplo, véase la figura 2). El marco puede ayudar a los investigadores a identificar los mecanismos que pueden estar en juego y que deberían ser objeto de una investigación más profunda y del desarrollo de una teoría explicativa. A continuación se identifican y discuten las características clave del marco. Algunas de las posibles relaciones y mecanismos asociados se ilustran con el estudio de caso de Vermont.

Fig. 2 Estudio de caso de Vermont: Hacia una teoría de cómo funcionó la campañaImagen completaCuando conceptualizamos los espacios en los que se desarrollan los derechos humanos como si estuvieran laminados, podemos empezar a identificar qué entidades y mecanismos relacionados existen en las diferentes laminaciones y también a considerar cómo la interacción de los mecanismos y el contexto específico influyen en esos mecanismos. Un análisis de la relación entre los derechos humanos y la salud que no tenga en cuenta los vínculos entre las láminas puede dar lugar a un enfoque en niveles específicos. Por ejemplo, se puede prestar atención a los factores individuales del estilo de vida (como el consumo excesivo de alcohol) sin centrarse al mismo tiempo en posibles causas más distales (por ejemplo, la historia de colonización y el racismo dentro del país) que emanan de otras laminaciones [9, 32]. Bhaskar [33] identifica siete laminaciones y en la tabla siguiente identificamos ejemplos de entidades y relaciones de DH y SDOH a través de estas laminaciones (véase la Tabla 1). Los niveles identifican a las personas, el entorno físico y las estructuras sociales como entidades clave. Las propias personas también están estratificadas y «pueden entenderse como una estructura estratificada única, moldeada por la genética, la crianza y la cultura, de modo que cada persona tiene tendencias fuertes y parcialmente predecibles» [34]. Las personas interactúan con entidades y estructuras a través de estas capas.

¿es el realismo mercantilista?

La novela realista fue muy diferente a lo que se ha visto con la literatura anterior. La forma más popular de la literatura había sido siempre la poesía. La novela realista cambió eso. Esta forma de literatura utilizaba técnicas periodísticas para hacer de la literatura algo más cercano a la vida real con hechos y estereotipos generales de la naturaleza humana. Se prestaba atención a los detalles para limitarse a relatar los hechos, sin comentar ni juzgar la escena o el personaje.

Las novelas trataban sobre el hombre común, que también resultaba ser las luchas de la clase baja. Estas luchas solían incluir a un ciudadano de clase baja que intentaba ascender. Así nació un subgénero llamado Realismo Social. Una de las novelas más populares de esta época pertenece al género del Realismo Social. En «Grandes esperanzas» de Charles Dickens, la novela recorre la vida de un muchacho llamado Pip, que inesperadamente recibe dinero y se le pide que se convierta en caballero. La novela sigue las luchas de Pip, y se centra en contar toda la verdad sobre el personaje, tanto sus buenas como sus malas acciones y las razones que las motivan. Se pretendía que fuera una persona muy tangible, con la que el ciudadano medio de la época pudiera identificarse. Pip fue escrito para ser muy «real», con todos sus defectos y atributos positivos.



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